中山市三乡镇木之轩家具厂
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作为建筑师、设计师的10多年中,对传统木建筑的发掘和了解,从艺术到美学,都会投射到设计中来,那么作品中自然会有很多东方意味。但是如果就以此用“新中式”来定义,却并不合适。
目前不少这类品牌都喜欢用这样简单的标签去定义自己,但是在这样的框架下,会慢慢将路走窄,设计受限。消费受众自然也会因此变窄,年轻人不喜欢用中式家具,未必是不喜欢传统文化,而是这些设计是否已经进入了一个固定模式,缺乏新的创造力和吸引力。
其实新中式家具也未必有“新旧”之分,这不是形式和方式的问题,它应该是我们与大自然共享的价值。当设计师或者企业说出“新中式”时,我们就有一种主动或者动机,将某种东西用传统的形式表达出来,但是我想做的东西反而是没有太多动机的,只是用心便能欣赏得到的东西。
比如“坐”这个概念,从中文的文字上看,坐其实是两个人的事,中国人多说的坐,其实是坐的过程中有沟通,有情感,广东话叫做“有咩事坐低先讲”,这是潜意识中的概念,设计的过程其实可以考虑到这一层,而不仅仅是椅子的一些制式,到底该模仿宋还是明。形式是一方面,思考形式背后的,人具有共鸣的东西,也不失为一种思路。
就像“圆”,它本没有新和旧,它一直隐藏在自然中,数理哲学也证明它的存在,是永恒的,而不是某种形式的存在。我们的设计教育往往讲究一套方法,标准化,这也许是为了生产和销售的便利。